VOL.62/11,2002

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特集　！！おめでとう！！
コンクール銀賞受賞
NEWS　門真市吹奏楽団賛助出演決定
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「コンクール後の糠谷家の会話」

コンクール次の日の糠谷夫婦の会話です。
N−夫　ぬかやゆきひろ、Y−妻　陽子

Y：今年も銀賞だったね。これで３年連続だね。
N：そうやなあ。演奏の録音を聞いたときは、ええ感じや、こいつはみらくるだ！と思ったやけどなあ。まだまだ壁は厚いか。
Y：Sisaskよく歌えてたのにね。課題曲もきれいだったと思うし。
N：Verbum〜はもう少し言葉がこなれたら良かったやろな。テンポにもっとゆらぎが出たやろうに・・・
まあ、全体的には結構歌えたかもね。
Y：そういえば、なんでSisaskはあんなにノリがよくて楽しそうだったん？
N：それは、指揮者が間違ったのをみてみんなで笑いながら歌っていたんだから当然やね。
Y：それにしても、K氏さん拍子間違えすぎ！それににやにやしすぎよ。まあ、それがリラックスできて良かったんだけど。
N：でも審査結果を見ると、どの先生がどの合唱団に入れるか、予想通りやったなあ。
もし無記名投票にしたら、結果は痛快やったと思うで。
Y：関西にゆかりのない先生に審査員をお願いするとかね。
あっ、でもよどこんに１位をつけてくれた先生もいたじゃない。
N：畑先生やな。テレマン協会で活躍中のテナー歌手の先生だよ。CD持ってるよ。うん、いい先生やなあ。
Y：でも、そのトスティのCD、ハリがない歌い方で物足りないって言ってなかったっけ？（笑）
N：そうやったか？でも、やさしい感じのする音楽やったなあ。だから、よどこんの歌も気に入ってもらえたかもしれんなあ。あっ、アンサンブルVINEにも１位つけてるし。
Y：VINEの演奏ってきれいだったね。３曲目の男声、女声が混じった並びもかっこよかったし。
N：そこだけ、ミニライブみたいやったなあ。でも時間オーバーしないかはらはらしたけど。
Y：他の演奏はどうだった？
N：・・・・聞いてるわけないやないか。
Y：えっ・・・・そっか、昼間っからビール飲んで「わしは合唱は嫌いなんや」ってくだまいてたもんね。（笑）
N：・・・・・・。審査発表待ってる間、喫茶店でコーヒーも５杯飲んどった・・・・。
Y：はもーる神戸はすごい難曲でびっくりしたよ。課題曲はそれほどぱっとしなかったのに、自由曲でやられたって感じ。さすがだった。全国大会出場できて良かったよね。
クールシェンヌもとても上手だった。課題曲のポリフォニーをあれだけ歌えるのはさすがだね。
N：なにコラのシード演奏は、トップテノール張り切ってたね。特に３曲目。まあ、長くてつかみどころのない曲やったなあ。
２曲目はおしゃれやったなあ。センスええやん。
Y：課題曲もかっこよかったしね。
ところで、「合唱嫌い」なんて言ってるくせになんで朝からN○K合唱コンクール見てるの？
N：（テレビにくぎづけ・・・）はあ・・・今どきの中学生は、トルミスなんて歌うんや、びっくりするね。誰が広げたんや。某K氏か？
Y：さっきはブストだったしね。そうそう三善晃の「地球へのバラード」歌ってたところもあったよね。
N：背伸びしすぎや。声も安定せえへんのに。卒業後合唱嫌いにならないといいけどなあ。
Y：あなたのようにね・・・（笑）
N：あっ、高校の部が始まった。「原爆小景」か・・・。えらい暗い曲歌うんやなあ。
高校生の合唱部ってかしこそうな顔した奴が多いなあ。なんでやろ・・・・
Y：いつまで見てるの！（怒）こんなに天気がいいのに。そろそろ出かけるよ。
N：うーん。分かったよ。あとちょっと・・・。ああ、消すなよ！！

以上、コンクール次の日の糠谷家での会話の一部でした。
ほのぼのと笑ってやってください。。

（文責：Sop.　糠谷　陽子）

●NEWS●

門真市民吹奏楽団第10回演奏会に賛助出演決定！

平成15年1月19日（日）に門真市文化会館ルミエールホールにて開催される門真市民吹奏楽団第10回演奏会に賛助出演することになりました。演奏曲目の中に２曲、合唱が入るので依頼のあったものです。よどこんとしては、初めての吹奏楽との共演ですね。門真市民吹奏楽団のこと、演奏曲目のことなど、簡単にご紹介します。

門真市民吹奏楽団
門真市民吹奏楽団は、１９９３年門真市文化会館ルミエールホールの誕生にあわせ門真シティーウィンドオーケストラを改編したもので、現在約３０名の団員で活動しているアマチュアの吹奏楽団で、西寝屋川高校の松野先生が音楽監督をつめられている。

第１０回演奏会では次の曲目を演奏予定。
第１部：
マーチ「カタロニアの栄光」
交響詩「時の逝く」（混声４部；５分弱を担当）

第２部：
ジャパニーズ・グラフィティ３〜青島幸男作品集〜
時代劇えきすぷれす　他

第３部：
吹奏楽のための交響詩「ぐるりよざ」（冒頭の男声ユニゾン：約１０秒を担当）

交響詩「時の逝く」（作曲：伊藤康英）

交響詩「時の逝く」はグラール・ウインドオーケストラ創立１０周年を記念して委嘱された。初演は委嘱のグラールウインドオーケストラ・佐川聖二指揮によって第２０回定期演奏会（2000・7・8、横浜みなとみらいホール）で行われた。

単一楽章で４部（「ラメント」「行進曲」「怒りの日（Dies irae）」「時の逝く」）からなる。混声合唱と独唱を伴う１５分からなる大作である。歌詞は林望氏の『鎮魂十二頌』の第一曲「時の逝く」を引用している。初演では、グラール・ウインドオーケストラのメンバーが合唱部分も担当している。

この作品は一部曲順を入れ替え、曲名も交響的断章「時の逝く」としてグラール・ウインド・オーケストラによってコンクールでの初演も行われ、2000年10月の金賞を受賞している。

（※なお、合唱のある部分は、木管とのアンサンブルであり、パワーの心配はありません。）

「時の逝く」

　　朝に　頬染めた　光は
　　たちまち　昏れて　夕べに
　　時の逝く　そのはやさ
　　そのしのびやかさに
　　驚いている
　　わたしがいる

　　生きてあること
　　思えば　すべては
　　一度っきりのことだったよ

　　春べに　萌えそめた　緑は
　　たちまち　夏の　木立に
　　時の逝く　そのはやさ
　　そのうつりかわりに
　　たじろいている
　　わたしがいる

　　生きてきたこと
　　思えば　すべては
　　一度っきりのことだったよ

林望作詞「時の逝く」　　　 （『鎮魂十二頌』より）

（作曲：伊藤康英）

長崎の海上自衛隊佐世保音楽隊の委嘱により、1990年に作曲、初演された。スコアの1ページ目には、作曲者自身による次のような言葉がある。

『隠れキリシタンたちが歌い継いでいった聖歌は、厳しい禁教の中で、旋律は次第に歪曲し、歌詞も転訛してしまった。たとえば「グロリオーザ(Gloriosa)」というラテン語は「ぐるりよざ」というように…。』

次の３楽章からなる。

第１楽章「祈り（Oratio）」
グレゴリオ聖歌をテーマ

第２楽章「唄（Cantus）」
キリシタンの間で歌い継がれてきた「さんじゅあん様のうた」がテーマ

第３楽章「祭り（Dias Festus）」
変形された「長崎ぶらぶら節」がテーマ

（※第１楽章冒頭の男声ユニゾンは、千原英喜作曲の「おらしょ」でもおなじみの旋律で、アカペラまたはトロンボーンの伴奏がつきます。）

伊藤康英氏について

1960年12月7日、静岡県浜松市生まれ。

幼少よりピアノを始める。中学より自己流で作曲を始め、 岡県立浜松北高校時代より作曲の勉強を始めた。中学・高校では 吹奏楽部に所属、打楽器や指揮を受け持つ。高校三年の時に、初の吹奏楽作品《オン・ザ・マーチ》（1978）を全日本吹奏楽コンクール課題曲公募に提出する（が落選。後にこの作品は、アメリカのTRN社より出版された）。

1979年、東京芸術大学音楽学部作曲科に入学。1983年、修士課程修了。曲を野田暉行氏に師事。1980年、静岡県音楽コンクールピアノ部門第１位、1982年、第51回日本音楽コンクール作曲部門第３位、1987年、サクソフォーンのための作品コンクール最優秀賞受賞。

卒業後、東京芸術大学ソルフェージュ科、 作陽音楽大学オペラマイスタークラス・コレペティトゥーア（現・くらしき作陽大学）、東京コンセルヴァトアール尚美（現・東京ミュージック＆メディアアーツ）にて教鞭を執る。現在は、洗足学園大学にても講師を務める。

1994年、日本吹奏楽学会アカデミー賞作曲賞受賞。1997年「浜松ゆかりの芸術家顕彰」受賞。

1987年、テネシー州にて行われたJBA-ABA ジョイントコンベンション（日米吹奏楽指導者協会合同会議）にて、《抒情的「祭」》（1986）を自らの指揮によりアメリカ初演、アメリカの吹奏楽界に伊藤の名を知らしめることとなった。この作品はまもなくＴＲＮ社より出版された。

その後に作曲された交響詩《ぐるりよざ》（1990）は、欧米にてもしばしば演奏され、今や世界的なレパートリーとなっている。また、東京佼正ウィンドオーケストラからの委嘱（《交響曲》(1990）、《管楽器のためのメロディ》(1995））や、全日本吹奏楽コンクール課題曲（《管楽器のためのソナタ》（1996））はじめ、これまでに46曲の吹奏楽曲を作曲。2000年のとやま国体では、入場行進曲の作・編曲を担当する。　1995年（浜松）、1997年（オーストリア）でのWASBE（世界吹奏楽会議）においては、日本の吹奏楽曲についてのレクチュアを行い、吹奏楽界に多大な影響を与えた。

また、『バンドジャーナル』誌への連載（『管楽合奏〔名曲〕百科』『吹楽十八番』）、『教育音楽』誌への連載（『管楽合奏〔編曲〕』指南）など、執筆活動も行う。著書に『管楽器の名曲名演奏』（音楽之友社）、訳書に『バンドのための編曲法』（Ｆ／エリクソン著、東亜音楽社）。

近年は作家・林望氏の詩などにより、歌曲を数多く作曲。ＣＤブック・林望抒情小曲集「あんこまパン」（小学館）が出版されている。

また、ピアニストとしても数多くステージに立つなど、多彩な活動を繰り広げる。

社団法人日本吹奏楽指導者協会（ＪＢＡ）理事、日本管打・吹奏楽学会理事。

以上

（文責：林　和之）

LINER NOTES

■いっつもいろいろあるのですが・・・■

『城陽演劇パンフレットより・・・

「伝えたい気持ちがあるから人前にたつのだ！」 演奏会の前には、必ず合唱団員にこう語りかけてきたように思います。 合唱の練習の度に「もっと演技をしないと、詩の内容を語らないと・・・、演じないと・・・」と言い続けてきた私にとっては、一般的にアマチュアを中心にした合唱の歌い手が演劇から学ぶことは本当に多いと考えています。合唱の演奏会でも目をつぶって音楽を聴く人などほとんどいないはずです。不思議と、音楽そのものよりも、良い表情をしているとか、人の醸し出す雰囲気から音楽の裏にある気持ちを感じることの方が多いのに気づきます。 ギリシャ演劇とコロスの関係性や、オペラやミュージカルの例を挙げるまでもなく、演じることと歌うことは一つの卵から生まれてきている不可分の関係であると考えられますし、細かいテクニックやメトードはともかく、もともと「伝えたいこと」があるから、テキストはテキストとして自己完結するのではなく、役者や演奏者によって魂を与えられ、人を通して観客に伝えられるものなのでしょうか。

・・・以下略』

　 私の「演劇ちょいかじり体験」は、そのプロセスにおいて演じることや歌うことの原点である「人間の気持ちの底にある渾然としたものを伝える」ことの意味を問いただす体験でもありました。と、同時に「もっとがんばらねば合唱人」と痛感する体験でもありました。 合唱において、一人一人が集団の中に埋没してしまってはなりません。「声が溶ける」とか「ピッチや音色を合わす」という問題とは全く別の観点から、もっと一人一人が「テクスト」に悩み、「表現」や「芸術」について語る積極性を持たねばならないのではないか・・・？とも思いました。（もちろんジャンルによる特性はありますが、根源的な気持ちの部分や関与の仕方というスタンスの側面でしょうか）

表現しようという気持ち、人間が心の底に抱えている混沌としたものへの眼差し、それをメンバーでシェアしようという気持ち、それを客席を巻き込んだメッセージにしようという気持ち・・・これらに欠けては、ステージに立つ意味がないというものです。皆さん、もっとがつがつ、がんがん、「自分たちの音楽」獲得の為に意欲を持っていかねばならないなあと思いました。

＝＝
さてさて、「よどこん」の３年連続の銀賞は非常に喜ばしい結果でありました。３年間の間では一番の出来栄えであったと考えます。では次ですが、結果に振り回されるの ではなく、コンクールを「目標値」として利用するのであれば、そろそろ関西の「金賞」という評価を合唱団の目標値に掲げても良いと思います。

金賞の２団体「はもーる神戸」「豊中混声」と「よどこん」の違いは、音楽の仕上げの部分ではありません。大きな違いは、基礎的な技術力であり、強い意欲や意志ではないでしょうか？ 我々もそろそろ「基礎」「強さ」というものに取り組まねばなりません。

「自分もまだまだだから技術的なことは他の人に何か言える立場ではない・・・」とか「少人数で歌わされると緊張して萎縮する」というエクスキューズを含んだ発想を少しずつ変えていきたいです。合唱団としても個人としても「もっと上手くなりたいという意志を持つ」ことは必要だと思っています。現状を受け止めて、高めていくためにトレーニングしているんだという認識も必要でしょう。 「強さ・・・」というものはときに、見苦しいもの、美しくないもの（・・・そこまでしなくても・・・という感じ）にもなりますが、今の「よどこん」はその対極にあるとも言えるわけですから、なおいっそう表情豊かな音楽芸術の仕上げに持っていくためには、強靭な技術力や精神性・・・、といったものを無視する訳にはいかないでしょう。
ぜひ、個人と合唱団と両方の目標を持ちながら練習にのぞんでください。
次の目標に向かってがんばっていきましょう。

（12/15の曲目）
１．I will Praise Thee O Load (K. Nystedt)
２．Verbum Supernum Prodiens (D. Mocnik)
３．All thing bright and beautiful (J. Rutter)
４．Candlelight Carol (J. Rutter)
５．For the beauty of the Earth (J. Rutter)

＝＝
全部いい曲ばかり選んでみました。。（例によって自画自賛）ぜひ、１月１９日の門真の件も合わせて、定演終わった学生さんや、「よどこん」に入って欲しいなという人にも声をかけていただき、大人数でオンステしましょう。

新曲のシーズンとなりますが、音取りや歌詞付けに時間がかかりすぎるのが「よどこん」の欠点の一つでもあります。「練習にきてたらそのうち歌えるようになる・・・」ということではなく、音取りと歌詞付けは基本的には個人の責任であり、練習はアンサンブルを楽しむところ・・・という発想や、音取りの苦手な人に合唱団全体が合わせるのではなく、苦手な部分を個人で克服努力し、全体の発展に寄与する、という発想も加えて意欲的にチャレンジしていきましょう。

●マネージャー会議報告● 「マネ会ってなあに？」

もう１ヶ月も前ですが、演奏会終了後の９月２７日、練習前にマネ会が開かれました。
出席者は、よどこんのマネージ系の係をされておられる方々、団長、内政、外政、会計、各ＰＭ、演奏会マネージャー、楽譜係などです。

その日の議題は、
�@演奏会の報告および反省
�Aマネージャーの交代
�Bその他
でした。

�@演奏会の報告および反省
９月８日に行われた第１４回演奏会の会計報告がされました。これは後日団員全員に改めて報告されると思いますので、内容は省略します。
引き続き演奏家の反省点が話し合われました。
広告の方法、ＯＢへの案内状は招待状でなくていいか、プレゼントの受付はなくていいのか、などが話し合われました。

�Aマネージャーの交代
すでに交代しているマネージャーもありますが、次のように一部のマネージャーが交代になります。

外政：コンクール後、ベース木寺さんから、ソプラノ土谷さんへ交代。
ソプラノＰＭ：演奏会後から、私糠谷から、喜田さんへ交代。
男声ＰＭ：４月まで暫定的に、ベース藤原くんから、同じくベース藤巻くんへ交代。
内政：４月より、アルト河淵さんから、同じくアルトの内山さんへ交代。
なお、人事という係はなくなり、ＰＭ業務の中に含まれることになりました。

今まで、お仕事をされてきた方、お疲れ様でした。
また、これから新たにマネージャーを引き受けてくださる方々、よろしくお願いします。
今後、この体制でやっていきますので、みなさんご協力お願いします。

�Bその他
コンクールへ向けての団員増強対策、などが少しだけ話し合われました。

話し合われた内容は以上です。マネ会って何をしているか、少しは分かっていただけましたか？
ところで、このコーナー、私が担当するのは最初で最後です。
でも、次誰か担当してくれる人いるんでしょうかね〜。１回で終ったらごめんなさい。

（Sop. 糠谷　陽子）　

11月 10日(日) 13時〜17時 ミ−ド
  16日(土) 13時〜17時 すてっぷ
  30日(土) 18時〜21時 相愛
12月 8日(日) 13時〜17時 ミ−ド
  15日(日) 四条畷コ−ラスフェスティバル　賛助出演
  23日(祝) 13時〜17時 桜の宮
     練習後“X'mas Party”
2003年  
1月 12日(日) 13時〜17時 ミ−ド
  18日(土) 18時〜21時 すてっぷ
  26日(日) 13時〜17時 ミ−ド
2月 9日(日) 13時〜17時 ミ−ド
  15日(土) 18時〜21時 未定
  23日(日) 13時〜17時 ミ−ド
3月 9日(日) 13時〜17時 ミ−ド
  15日(土) 18時〜21時 未定
  23日(日) 13時〜17時 ミ−ド
  30日(日) 13時〜17時 善隣館